Почему я настраиваю гитару по камертону

Кода я покупал свою первую акустическую гитару, а это была Stagg дредноут из ели, у меня уже был камертон-свисток «ля», оставшийся из былого туристическо-альпинистского прошлого мамы. По нему я и настраивал свой инструмент. Но вскоре понял, что его тон не соответствует стандарту де-факто, если я играл под фон какой-нибудь записи из интернета, то гитара звучала явно «мимо». Тогда я и узнал, что в современной музыке в подавляющем большинстве случаев используется стандарт «ля» 440 Гц, хотя есть и исключения. Например, если во время длинной сессии звукозаписи в студии у музыкантов слегка «съехал» строй инструментов вниз. Так было, например, у Битлз иногда, когда они по 20 раз одну песню перезаписывали.

Решил приобрести другой камертон, вилку «ля-440». По нему и настраиваю свои гитары с тех пор. Хотя уже на момент приобретения стоял вопрос – камертон или всё-же стать как все, и использовать тюнер? Но камертон стоил копейки, и выглядел красиво. Я и выбрал его.

И теперь очень рад своему выбору. Потому, что, во-первых, использование камертона при настройке инструмента улучшает микротональный слух. Если сначала я с трудом различал, завышает струна на ¼ тона, или занижает, то сейчас уже слышу то, чего тюнер не слышит. Или слышит, но просто неправильно интерпретирует.

О том, как настраивать 6-струнную гитару на слух, я узнал из книжки-самоучителя гитары для новичков. Хорошая книжка, мама подарила, но потом дал почитать одному человеку, а он – своему другу, … в общем, потерялась книга. Может, сейчас в интернете её можно будет найти. Имя автора не помню – женщина, а как звать? Название – тоже не помню. Но отчётливо запомнился метод обозначения аккордов в этой книге. Вместо традиционного подхода с буквой тоники аккорда и типом (Am7 = ля минор септаккорд), там использовалась независимая от тональности форма записи, которую я после не видел нигде. Мажорное тоническое трезвучие записывалось как т1, мажорный субдоминантаккорд – как с2, доминантаккорд – д3, минорное трезвучие – м6, 2-я ступень в миноре – м2, доминантаккорд минора (гармонический) – т3, точно не помню, цифры и буквы могли быть другие.

Так вот, настраиваю первую, самую тонкую струну по камертону – ля на 5-м ладу, должно звучать в унисон с камертоном 440 Гц. Но у камертона тембр совершенно другой! Первый урок: научиться слышать унисон и его отклонения для разных тембров. А что такое тембр? Если вкратце – ля на любом инструменте, кроме осциллографа, подключённого к колонке, не звучит как голая частота 440 Гц. Вместо этого, она состоит из 440 Гц и множества гармоник – то есть обертонов, частота которых является равной основной частоте 440 Гц, умноженной на какую-то натуральную дробь: 880 Гц (умножено на 2/1), 1320 Гц (умножено на 3/1), 220 Гц (умножено на 1/2), 82 ½ Гц (умножено на 3/16), 330 Гц (множитель 3/4), 660 Гц (множитель 3/2), 1000 Гц (множитель 5/4), 1320 Гц (множитель 3/1). В действительности гармоник обычно, конечно, больше. Амплитуда каждой гармоники уникальна для конкретного инструмента, эта комбинация амплитуд гармоник и придаёт звуку тот самый неповторимый тембровый оттенок. А голые 440 Гц просто пищат, как тамагочи.

Когда удалось настроить первую струну, со второй – несколько легче, т. к. у первых двух струн тембр практически совпадает. Просто зажимаем 2-ю струну на 5-м ладу, она должна звучать в унисон с открытой 1-й струной.

Далее начинаются струны с медной обмоткой, у них тембр заметно отличается от двух тонких стальных струн. Поэтому 3-ю струну настраиваем внимательно. На 4-м ладу она должна быть в унисон со 2-й открытой струной.

Ну а три оставшиеся толстые струны настраиваются в кварту, следующая на 5-м ладу – в унисон с открытой предыдущей.

Таким образом, получаем строй EADGBE. Но не надо торопиться. Я даю гитаре отдохнуть минуту-две, и проверяю строй по октавам. Если только что установил новые струны, строй нужно теперь будет поправить с вероятностью чуть больше, чем 98,5%. А как проверить по октавам? Просто играю одну ноту, например E, на разных струнах, в разных октавах. Должно звучать чисто. Потом – другую ноту, А, потом – D, G, B. Пока не успокоюсь.

Пробуйте! Развивайте слух, не ленитесь!

Как видно из спектров, после подстройки точно 440 Гц не получилось. Даже наоборот, строй, по мнению компьютера, ухудшился: было 887 Гц (+7 Гц), стало 890 Гц (+10 Гц)! Но всё встаёт на свои места, если дать компьютеру проанализировать аккорд ля-мажор в открытой позиции после подстройки. Отличие от тона камертона всего 1 Гц, при погрешности Кубейса в максимальном качестве FFT 0.37 Гц. Но по факту, поскольку шкала не отображает дробных герц, уложились в погрешность аппаратуры.

Вывод напрашивается. Мы распознаём ноту не только и даже не столько по основному тону, а по всему множеству гармоник. Автотюнщики, призадумайтесь!