Kāpēc es noskaņoju ģitāru ar kamertoni

Kad es nopirku savu pirmo akustisko ģitāru — tā bija Stagg dreadnough tipa ģitāra ar egles augšējo deku, man jau bija skaņošanas svilpe, kas bija palikusi no manas mamas tūrisma laikiem. Es to arī izmantoju, lai noskaņotu ģitāru. Taču drīz vien sapratu, ka šīs svilpes tonis neatbilst de facto standartam: ja es spēlēju kopā ar kādu fona ierakstu no interneta, ģitāra skanēja acīmredzami nenoskaņota. Tad es uzzināju, ka mūsdienās mūzikā lielākajā daļā gadījumu tiek izmantots standarts la 440 Hz, lai gan pastāv arī izņēmumi. Piemēram, ilgās ierakstu sesijās studijā stīgu instrumenti mēdz nedaudz noskaņoties zemāk. Tā notika ar Beatles, kad viņi vienu dziesmu pārrakstīja vairāk kā 20 reizes.

Tad es nolēmu skaņošanai nopirkt kamertoni-dakšu la 440. Kopš tā laika es ar to noskaņoju ģitāras. Pirkšanas brīdī gan bija jautājums — vai pirkt kamertoni vai… kļūt kā vairums un lietot elektronisko ģitāras skaņotāju? Taču kamertons maksāja kapeikas un izskatījās skaisti. Tāpēc es to izvēlējos.

Un tagad esmu ļoti apmierināts ar savu izvēli. Jo kamertona lietošana attīsta mikrotonālo dzirdi. Ja sākumā es tik tikko spēju atšķirt, vai stīga ir pazemināta par ceturtdaļtoņi vai, otrādi, par ceturtdaļtoņi pacelta, tad tagad es skaidri dzirdu to, ko elektrodinskais skaņotājs nedzird. Vai arī dzird, bet vienkārši nepareizi interpretē datus.

Es iemācījos noskaņot sešstīgu ģitāru pēc dzirdes no pašmācības grāmatas iesācējiem. To man uzdāvināja mamma — tā bija lieliska grāmata, bet pēc tam es to iedevu kādam cilvēkam, tas savukārt — savam draugam… un beigu beigās grāmata pazuda. Iespējams, tagad to var atrast internetā. Es gan neatceros autores vārdu — tā bija sieviete, bet kā viņu sauca? Arī grāmatas nosaukumu neatceros. Taču es ļoti labi atceros akordu apzīmēšanas sistēmu šajā grāmatā. Tradicionālās pieejas vietā, kur tiek lietots akorda tonikas burts un akorda tips (piemēram, Am7 = la minora septakords), tika izmantota no tonalitātes neatkarīga akordu nosaukšanas sistēma, kādu es vēlāk nekur citur neesmu redzējis. Lielais tonikas trijskanis tika apzīmēts kā t1, lielais subdominantes akords — kā s2, dominantes akords — d3, minora tonikas akords — m6, minora subdominantakords — m2, minora dominantakords (harmoniskais) — t3. Precīzus ciparus neatceros, un burti varēja būt arī citi.

Tātad es noskaņoju pirmo, visplānāko stīgu ar kamertoni — piespiežot to piektajā ladā, un tai jāskan unisonā ar kamertona 440 Hz. Taču kamertona tembrs ir pilnīgi atšķirīgs! Pirmā mācība ir iemācīties dzirdēt unisonu un tā novirzes dažādu tembru gadījumā. Bet kas tad ir tembrs? Īsumā: jebkurš instruments (izņemot osciloskopu, kas pieslēgts datora skaļruņiem) neskan kā tīra 440 Hz frekvence. Skaņa sastāv no 440 Hz pamattoņa un virknes harmoniku — virsskaņām, kuru frekvences ir vienādas ar pamatfrekvenci, kas reizināta ar kādu naturālo daļu: 880 Hz (2/1), 1320 Hz (3/1), 220 Hz (1/2), 82,5 Hz (3/16), 330 Hz (3/4), 660 Hz (3/2), 1000 Hz (5/4), 1320 Hz (3/1)… Patiesībā harmoniku parasti ir daudz vairāk. Katras harmonikas amplitūda ir unikāla katram instrumentam, un tieši šī amplitūdu kombinācija piešķir instrumentam tā unikālo tembru. Savukārt tīrs 440 Hz vienkārši pīkst kā tamagoči.

Kad izdodas noregulēt pirmo stīgu, otro noskaņot ir nedaudz vieglāk, jo pirmo divu stīgu tembrs ir gandrīz vienāds. Vienkārši piespied otro stīgu piektajā ladā — tai jāskan unisonā ar atvērtu pirmo stīgu.

Tālāk sākas stīgas ar vara tinumu, un to tembrs būtiski atšķiras no divām plānajām tērauda stīgām. Tāpēc trešā stīga ir jānoskaņo īpaši uzmanīgi. Ceturtajā ladā tai jāskan unisonā ar atvērtu otro stīgu.

Atlikušās trīs biezās stīgas tiek noskaņotas tīrās kvintās: nākamā stīga piektajā ladā skan unisonā ar iepriekšējo atvērto stīgu.

Tādējādi iegūstam EADGBE sistēmu. Taču nesteidzieties. Es dodu ģitārai minūti vai divas atpūsties un pēc tam pārbaudu oktāvas. Ja tikko ir uzlikts jauns stīgu komplekts, tad ģitāras skaņojums gandrīz noteikti (ar varbūtību nedaudz virs 98,5 %) būs jākoriģē. Bet kā pārbaudīt oktāvas? Es vienkārši spēlēju vienu noti, piemēram, E, uz dažādām stīgām dažādās oktāvās. Tai jāskan tīri. Tad — A, pēc tam D, G, B. Līdz nogurstu.

Pamēģiniet paši! Attīstiet savu dzirdi — neesiet slinki!

Kā redzams spektra attēlos, precīzi 440 Hz pēc regulēšanas nesanāca. Gluži pretēji — pēc datora domām skaņojums pat pasliktinājās: pirms regulēšanas bija 887 Hz (+7 Hz), bet pēc regulēšanas kļuva 890 Hz (+10 Hz)! Taču viss nostājas savās vietās, ja datoram liek analizēt A mažora akordu atvērtā pozīcijā pēc regulēšanas. Atšķirība no kamertona toņa ir tikai 1 Hz, pie tam Cubase maksimālās FFT kvalitātes režīmā norāda kļūdu 0,37 Hz. Patiesībā, tā kā Cubase skala nerāda daļējas herca vērtības, es iekļaujos mēriekārtas kļūdas robežās.

Secinājums: mēs atpazīstam noti ne tikai un pat ne tik daudz pēc tās pamattoņa, bet gan pēc harmoniku kombinācijas un to amplitūdām. Sliktas ziņas autotunētājiem.

Šī raksta tulkošanai latviešu valodā tika izmantots automātizēts rīks.